《餐廳失控夜》劇情
餐廳失控夜劇情：最後一個半小時，一面美麗而大膽的鏡子只講述了一件小事，那就是聖誕之夜一家餐廳的混亂。但從前台到後廚，從顧客到服務員再到廚師，每個人都在這個狹小擁擠的空間裡延伸出了許多可能性，創造了更廣闊的敘事空間。這麼多人都能做到不亂，個性鮮明，而且氛圍塑造相當緊湊，衝突設計也足夠逼真。
每個人都有自己的事情要處理，有溫暖也有壓抑，尤其是我在餐廳工作的時候，對這部電影也有同感。而且這個劇本的處理難度非常高，混亂有序，大膽細膩，除了結尾可能有點太混亂，有點突然。
反正我挺喜歡這部電影的，也想探索一下這種形式，很考驗我的能力。這是一部需要細細品味的電影。如果沒看完10分鐘就放棄了，真的很可惜。這張電影海報的法文版翻譯為Chef The Chef，英文版翻譯為沸點。個人比較喜歡英文版。
餐廳失控夜影評
餐廳失控夜影評：生活的喜怒哀樂被壓縮在一個餐廳忙碌的周五晚上，最後的拍攝讓演員的演技充分展現。擁擠的廚房內場，散漫的餐廳外場，除了廁所，都能讓人逃避一會兒，喘口氣，處處都有逃不掉的禁忌。餐廳里每個人都是主角，生活在壓力和窒息中，心理極限一觸即發。當最後一根稻草折斷的時候，你的生命已經到了沸點，沸水毀了你所有的努力，你墮落了。
一個未完成的劇本，很多關鍵人物沒有接上主線；畢竟除了過敏，這部片子有真正的主線嗎？男女背後的故事只是一個伏筆，卻不能作為結局。最多的練習類型是在最後一個結束時一起完成一個大事件，然後展示藥物的底部。目前男主對工作、同事、前伴侶的態度還不得而知。就這樣，一面鏡子真的幫劇本營造出了「忙、忙、閒、專業、危險」的局面。
廚師家庭雜事多，沒有管理能力，被同行帶美食評論員來餐廳威脅；第二，廚師總是為廚師做事，卻從來不加薪；黑人洗碗工經常遲到，洗碗大姐懷孕了還得替他；法國調味女英語差，大部分時間跟不上廚師的利物浦口音，是13號桌客人急救的隱性原因。前廳經理只想得到表揚。提前把客人的過敏源不錄入系統，不斷接受超出預定的客人，讓廚房接受菜單外的牛排和薯條；前廳的服務員對客人的無理要求很惱火，也會受到廚師的譴責。
和驚悚片沒什麼關係，但有點像35歲的上班族，活得不像條狗。一堆工作，一個都沒解決。最後，我壓倒了自己。影片中還有一種難得的溫情。好心的大媽看到做甜品的小哥，胳膊上露出三個手工切的刀痕。首先，她給了小哥哥一個溫暖的擁抱，然後告訴他和自己一起深呼吸。然後他說人太多了，不好說。先完成工作。弟弟講完後，阿姨給了我很大的表揚。也許你的一點善意會拯救一個受傷的靈魂。
越忙越不耐煩，相互指責謾罵一觸即發。告訴我，這是你職業生活的餐館版本嗎？問問你自己，「這年頭誰容易？」有欺騙就有努力。如果家裡沒什麼要照顧的，需要被理解嗎？如果不能兼得，那就等最後一根稻草點燃你的沸點。
我喜歡這部電影的空間窒息感，讓你的壓力看不見。你好像被包在塑膠袋裡，找不到透氣的孔。默默為生存而奮鬥的人，對他們來說，不都是在鐵鍋里煎熬，生命隨時可能達到沸點嗎？
餐廳失控夜心得
英國電影餐廳失控夜心得：一部電影作為工業成果，可能有其值得嘗試和挑戰的技術價值。但是如果我們考慮到電影畢竟是一種敘事，那麼它的效果是什麼呢？事實上，那些不照鏡子到最後的電影——也就是「正常」的電影——必須經過剪輯。根本原因是電影必須符合人的意識，就像一場夢。在意識流中，一幕又一幕，那些原本不連續的場景和細節，因為某個有意識的主體想要看到並關注它們而被連接在一起，從而「剪輯」增加了內容的張力。但這種緊張是內容上的緊張而不是形式上的緊張，而形式上的緊張恰恰是剪輯上的缺失。一個沒有剪輯的故事，就像一個沒有標點符號的長句一樣令人窒息，比如:
《一面鏡子》作為一個工業成果，或許有其值得嘗試和挑戰的藝術價值，但如果考慮到電影還是一個敘事，效果如何呢？其實那些不到底的，也就是正常的電影之所以要剪輯，是因為電影要符合人類意識的夢想，把原來的場景和細節收在一起，是因為一些有意識的主體想要觀看和關注，從剪輯上增加了內容的張力。但這種不在內容而在形式上的張力，只是形式上的張力。如果故事長時間一口氣講完，會像沒有標點符號的文字一樣令人窒息。
所以一部帶鏡到底的電影，即使沒有什麼特別的衝突，也已經挑戰了觀眾的底線，緊張和認知的底線。(以上段落為故意刪除，隨機排列。看不下去，但還是讓人覺得不舒服)。如果有人在夜裡做了一個夢，它本身就是一個惡夢。
