自2015年以來，香港出現了新一代電影人。他們的電影受到政府的支持，針對新手電影人，通過關注當地普通公民的生活，對抗中國電影公司的資深電影製作人制作的犯罪或動作大片。其中一部是李駿碩導演的處女作《翠絲 》，也是香港首部帶有跨性別主角的電影。隨著他的新電影《濁水漂流》的上映，已註定成為一個值得關注的大明星，不愧為三年前媒體對他的關注和炒作。
《濁水漂流》以一個真實的法庭案件為基礎，記錄了香港低收入地區深水埗無家可歸者的生活。他們經常被當局趕出街頭，不情願地過著持續的遊民生活。有一天，他們決定起訴政府，要求賠償他們在一次街道清掃中所遭受的損失。對一些人來說，《濁水漂流》它對當代香港尖銳問題的分析。
《濁水漂流》劇情的一開始對某些人來說可能難以承受，輝哥出獄後，朋友們“款待”他吸食海洛因。然後警察來敲門，沒有事先通知就把他們趕了出去，輝哥和他的朋友們似乎陷入了一個無底的循環中。
但是等待的人會有希望，輝和他的朋友們不僅為賠償而戰，也是為了他們的尊嚴。《濁水漂流》提醒香港人不要輕易屈服，而要堅持自己的價值觀，即使這需要付出昂貴的代價。對一些人來說，這部電影熾熱的結局可能過於虛無主義。
即使《濁水漂流》是黑暗和壓抑的，這難道不是2019年後，生活在香港的現實嗎?在隨波逐流的過程中，對手是一支不講理的警察部隊和一個在法庭上欺凌公民的政府，這是如今香港人所熟悉的悲劇。《濁水漂流》與2019年的抗議活動無關，但是在2019年的抗議活動中拍攝的，它是首批准確捕捉今天香港生活的社會氛圍的敘事特寫之一。這部電影不僅提供了“政府應該為它的錯誤行為道歉!”，還有更深入的社會政治分析。
隨意性是正確的:香港的問題源於階級、財產和土地。人物的困境源於香港可開發土地的根本不足和統治階級對資源的壟斷。對香港人來說可能聽起來很陌生，但這個過程已經塑造了這座城市幾十年。
對於電影來說，僅僅陳述這些想法是不夠的，導演不可避免地將它們與電影的視聽效果聯繫在一起。片頭字幕播放的是香港摩天大樓的低角度跟蹤鏡頭——不是中環那些讓遊客目瞪口呆的摩天大樓。這些鏡頭構成了一座由凸窗和小陽臺組成的露天監獄，這是一部關於城市的電影。
《濁水漂流》不是通過美照來美化香港的建築，而是展現其尖銳的稜角。影片對橙色和青色的使用仍然標誌著當前這波香港電影的審美新高峰，電影獨立的音樂再次觸動心絃，展現了導演的審美情趣。
但定義一個城市的不是它美麗的建築和風景，而是它的人民和他們的精神。《濁水漂流》是一部真正的集體電影，在放映後的採訪中，導演謙遜地稱他的電影“非常傳統”，但《濁水漂流》只是追蹤了一群人的生活，而不是傳統的三幕結構。
讓李導演李駿碩作品更上一層樓的是他所提供的素材，這一新生力量仍然很新鮮，他們的許多電影也許有很多問題，比如風格上的令人反感和說教。但《濁水漂流》也可以與《一念無明 》和《淪落人》組成非正式的三部曲: 這些電影都講述瞭如今貧困的香港人的悲慘生活狀況。
這些電影展現了藝術上的希望，《濁水漂流》尤其展現了一位罕見的香港導演與底層群眾黑暗經歷的接觸，傳達了他們想聽到、想看到希望的信息。
