這幾乎是一個含淚的種族不公正的指控，藝術和配樂令人印象深刻。在字幕的最後，貼出了一個網站引導觀眾獲得更多關於種族正義和平等的信息。我們關注美國政治的時間越長，就越難看到種族問題的出路。不知道這部以身份為核心的電影是否成為了好萊塢黑人導演的主流，這對種族和解是好事還是壞事。
影片整齊對稱的構圖和精緻的鏡頭帶來高層次的美感，而令人窒息的壓抑則瀰漫其中。但故事過於常規直白，導演把弗洛伊德和黑人骨子裡的憤怒抹黑在觀眾臉上。這次不能呼吸的不是黑人，而是無辜的觀眾。
2021電影糖果人影評/新版糖魔怪客豆瓣評價
很少有美國人看完這部電影會公開說壞話，因為它和去年的黑人運動有著密切的關係。整部電影好像說白人警察殺無辜，這是報應。有人敢說不好嗎？喬丹·皮爾以前的作品是kongbu和種族問題的結合。這一次，他擔任編劇和製片人，導演換成了年輕的非裔女導演Nia DaCosta。但實際上，整個風格非常接近喬丹·皮爾之前的作品。從熱血和kongbu氛圍來說，這部電影其實很普通，與《萬聖節》系列處於同一水平。但是這部電影和其他同類kongbu片最大的區別就是受害者都是生活中欺負別人的人，愚蠢無知，而且大部分都是白人。因為這個原因，即使沒有咒語糖果人也不會出來，他們還是自找麻煩。
所以，當你看電影糖果人的時候，不禁會想:為什麼這些人不害怕關於坎迪曼的傳說，反而想去嘗試呢？困住自己？或許是因為坎迪曼的傳說最初源於非裔美國平民社區，與種族歧視本身有關，但很多傲慢的白人聽到後卻不屑一顧，這恰恰反映了他們一貫對其他種族和文化的不尊重。
我沒看過電影糖果人原版(1992版)，但這個新版確實有自己獨特的風格。比如導演擅長用油畫、鏡像、不同角度呈現謀殺場景，從不重複。鏡面運動和畫面構圖也很有新意。其中一個我以為快要結束的場景，突然鏡頭被拉到了遠處，看到那個白衣女子突然被人抱起，從樓外透過窗戶蹭著窗戶，印象非常深刻。
有些回憶的段落用剪紙畫呈現，也很有效果，有種爺爺奶奶給孩子講kongbu鬼故事的感覺。而且導演喜歡從下往上拍芝加哥的高樓，給人一種壓迫感，彷彿在表現種族和階級的差異。在貧困地區長大的非裔美國人，幾代人以來都飽受壓迫和欺凌。影片中有很多白人無辜射殺或殘害非裔美國人的場景，但大部分只是聽到槍聲，並沒有真正的kongbu或xuexing。另一方面，當坎迪曼對殺害白人進行報復時，他們中的大多數人會看到血流成河的場景。因此，坎迪曼不是一個普通的連環殺手故事，而是一個具有種族和政治意義的神話故事。其本質是表達種族歧視引發的憤怒。但是，kongbu片裡死的大多都是蠢人，這一位也不例外。這是kongbu片永恆的法則。
2021電影糖果人詳細劇情解析
《糖果人》可以說是今年的一部驚喜kongbu片。首先，這部電影沒有沿襲近年來業界熱衷的重啟或翻拍，而是沿襲了第一部電影的故事，講述了一個近30年後更符合當代美國社會主流文化的故事。安東尼女友的哥哥在家裡講的故事是1992年第一部《糖果人》的劇情，甚至連主角自己也曾經在第一部電影的劇情中扮演重要角色。
更讓我驚訝的是，影片結尾糖果人的臉被改造成了原著糖果人的扮演者託尼·託德的形象，可以說是對原著最好的致敬。原著中的反派，也就是第一代糖果人的背景故事，在電影的敘事中也有所闡釋。30年的跨度，不同的導演，卻依然在劇情上保持著充分的連貫性，也加入了對新時代的思考，頗有點承前啟後的意味。與大家熟悉的翻拍重啟趨勢相比，這部電影充滿了真實和誠意。題外話，原著中有一個場景，一個糖果人從嘴裡吐出蜜蜂，很多觀眾誤以為是特效的原因。但事實上，託尼真的把活蜜蜂塞進嘴裡吐出來了。在拍攝過程中，他被蜜蜂蟄了23次，每次蟄到劇組，都要付出1000美元。可以說，當時演員的敬業精神讓鮮肉的細膩流動相形見絀。
這部電影糖果人的kongbu氛圍是近年來kongbu電影中非常拔尖的，這離不開這部電影優秀的攝影和配樂。影片開頭，芝加哥市區的空鏡真的很驚豔。灰暗的天空和倒背投讓人感受到高樓林立的美國社會中隱藏的不安和壓抑。鏡像拍攝手法反映了電影中糖果人的樣子(通過鏡子)，也隱喻了主角乃至他所代表的黑人的命運。電影主角在鏡子裡看到的不僅僅是自己對糖果人會發生的傳承，鏡子裡的糖果人也是美國黑人辛酸歷史的體現。雖然時代變了，事情也變了，但似乎鏡子的兩面雖然屬於不同的平面，但黑人的情況在某些方面還是和糖果人一樣，就像他們自己和鏡像一樣。導演的許多深刻思想值得深思。電影裡其他地方的攝影，看著真舒服。上一次看到這麼舒服的動鏡是15年的《它在後面》。希望以後攝影越先進越好。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
此外，該膜在等離子體中是明確的。主角被糖果男疏遠後，身體特徵，割喉斷臂都是糜爛的，真的讓我迷上了這款等離子風扇。憑藉令人毛骨悚然的BGM，遠處出現的糖果人身影，以及出色的攝影，我對這部電影中kongbu氛圍的營造給予了高度評價。當然，討論這部電影，我們不能迴避這部電影的主題:美國種族、芝加哥城市建設，最後是新時代的糖果人形象。以下是這部電影最重要的三個內容。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
2021電影糖果人種族問題
作為最膚淺的內容，影片中關於美國種族的討論相信大多數觀眾一眼就能看出來。美國種族歷史悠久，在此無需贅述。在這裡，我將簡單梳理一下我在電影中看到的關於視覺和情節中所反映的種族問題。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
首先，《糖果人》本身就是美國種族問題的體現。作為一個奴隸的兒子，第一代糖果人丹尼爾·羅比塔耶長大後成為了一名著名的畫家，以畫富有的白人肖像為生。然而，在他愛上一個富家女並生下一個孩子後，他被她父親派來的暴民抓獲，暴民砍下他的右手，用從養蜂場偷來的蜂蜜塗抹在他身上，吸引蜜蜂將他蜇死，然後將他的屍體燒成灰燼，灑在這兩部電影發生的卡布里尼-格林的土地上。之後，強烈的怨恨將丹尼爾變成了奪走人們生命的惡靈。在新作品中，導演更進一步，擴大了電影的背景，將糖果人變成了許多死於種族暴力的黑人的集合。糖果人纏著男人的形象是謝爾曼可怕的臉，他在20世紀70年代被警察誣告毆打致死。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
影片中的很多人物和情節設置也在不經意間展現了種族問題，而這一段集中在主角參與展覽的情節中。在擁擠的展廳裡，很少有人注意到他反映種族暴力的作品。兩個觀眾中只有一個是白人女高中生尋求刺激，後續的故事也說明她在學校欺負黑人學生。另一個是傲慢的白人批評家，他看著主角的作品評論道:“你的作品用媒體那種說教式的陳詞濫調講述了圍繞著中產階級化週期的暴力，而像你這樣的人才是這個週期真正的先鋒。”直到主角問你這種人指的是誰，評論家才改變主意，我指的是藝術家(不是黑人)。短短几行暗示了上層白人對黑人的刻板印象，認為黑人社區的問題是黑人的暴力本性造成的，而不是大環境等因素造成的。展覽結束後，館長和他的助手準備在反映黑人苦難的藝術作品前做愛。這種看似土墩的風騷操作，最終讓他們遭受報應。影片結尾的白人警察，先拍後問的風格，威脅女主角沒有好口徑就坐牢的黑人警察，就是老美。此外，我敢說他的名字出現在電影中，這讓觀眾很難想到近年來流行的群眾運動。導演真的只是把弗洛伊德的名字帶在理解能力差的觀眾臉上，告訴你這是暴力執法，這是美國對少數民族的系統性壓迫！最後，當高中女生準備在鏡子前召喚糖果人時，唯一的亞洲人因為害怕而逃跑了。這個有趣的小細節也暗示了亞裔在美國社會的少數民族問題中的缺失。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
電影糖果人士紳化
紳士化是電影中經常出現的一個關鍵詞。沒有看過原著或者對芝加哥歷史有很好了解的觀眾，會被關於中產階級化的反覆討論所迷惑。一般來說，紳士化是指一個社區變化的過程。最初，政府或國家希望通過房地產投資和基礎設施建設來改善貧困無序社區的環境和公共秩序。然而，這樣做通常會帶來人口變化。隨著該地區經濟價值的提高，原來的貧困戶負擔不起昂貴的房租，不得不搬走，而收入和教育水平較高的中產階級搬進來。這不僅導致了貧困和郊區化，也在一定程度上使原本存在於這裡的社區文化隨著原住民的流逝而消失。影片發生地卡布里尼-格林是美國中產階級化的典型代表。影片中出現的建築是芝加哥房屋管理局於1957年在卡布里尼-格林為低收入人群建造的公共住房。從那以後，這個地區長期受到貧困和高犯罪率的困擾。卡布里尼-格林本身的建築質量讓它臭名昭著，一度成為芝加哥最差的公共住宅區。卡布里尼-格林在第一部《糖果人》上映後進行了改造，最後一棟建築於2011年被拆除。之後，Cabrini–Green的大部分區域都被改造成了高端住宅區，也就是21年新版男女主角居住的高端公寓。由於裝修後租金較高，大部分原住戶選擇搬走。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
在瞭解了這個地區的歷史後，最初的創作者決定將故事的地點從英國小說家可利夫·巴克的短篇小說《紫禁城》中的利物浦改為芝加哥。在美國，中產階級化的問題往往與黑人社區聯繫在一起，這也將中產階級化的討論與以前的種族問題聯繫在一起。1992年的原著中有很多關於卡布里尼-格林黑人幫派和貧困階層骯髒的生活環境的描述，他們傾向於討論黑人和白人族群之間巨大的經濟和生活差距，以反映美國的種族問題。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
在電影糖果人新版中，紳士化不僅包含了前作中對經濟和社會地位差距的討論，還隱含了紳士化帶來的社區紐帶的破壞，甚至在某種程度上批判了對過去歷史(尤其是黑人壓迫歷史)的抹殺。這一點可以從影片中主角和隱藏的反派，曾經目睹糖果人的洗衣店老闆步惠廉之間的互動和展開的劇情中看出。作為一個出生在這個社區的黑人領袖，在遇到威廉之前，他對過去這個社區黑人的苦難一無所知，這就是中產階級化對社區歷史和記憶傳承的破壞。威廉的言行都表達了他對中產階級化破壞黑人社區的厭惡，以及對黑人不公平命運的批判。影片結尾，威廉還誘騙警察殺死了安東尼，從而延續了糖果人的詛咒，讓歸來的糖果人懲罰了傷害和拋棄黑人社區的城市。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
的確，新作品在討論紳士化的問題上走上一段樓梯，比原著更好，但影片始終沒有對黑人內部的階級分化進行任何深入的探討。的確，電影的一些視覺語言已經嘗試了這些方面。比如主角巨大的豪華公寓就足以說明，作為社會中上層，他與同族群中大多數仍在貧困線上掙扎的兄弟姐妹明顯不同。雖然主角在調查事件的過程中逐漸瞭解到了過去黑人的不公正，某種意義上有了迴歸自然的味道，但我們從未看到一系列事件後主角情緒的發展變化。主角與底層洗衣店老闆威廉在社會地位、利益、價值觀上沒有任何有趣的矛盾或衝突。在瞭解了糖果人的故事之後，就沒有再去思考其背後的社會因素。這可以引出很多有趣的話題，比如主角作為既得利益者，在今天的社會發展和種族局勢中扮演了怎樣的角色，甚至主角是否對黑人社區的解體起到了推波助瀾的作用？這些本來都可以通過上一段樓梯來成為電影的主旋律，但遺憾的是，電影卻將劇情推向了對抗美國體制這樣一個簡單的結局，在電影的結尾體現得淋漓盡致。電影糖果人影評心得、新版糖魔怪客評價
電影糖果人形象的變化
影片結尾，女主角殺死威廉後，警察趕到現場。男女主角雖然手無寸鐵，但進門的警察都是白人警察，或者他們一聲不吭就開槍打死了被誣告為連環殺手的主角。之後，女主人被押送到警車上，黑人警察開始威脅女主人，如果她抖出警察殺害無辜的事實，就等著坐牢。感受到系統的壓迫，女主人叫了糖果人的名字，詛咒終於又開始了。安東尼重生成一個新的糖果人，殺死了所有的黑人警察。最後，糖果男的臉變回了原來託尼的臉，並告訴大家要女主人！
電影糖果人結局
可以說，電影糖果人結局的處理是這部電影最大的敗筆。在1992年的原著中，《糖果人》和其他傳統kongbu電影中的反派角色一樣，是悲劇經歷後的怨恨的集合，是他在現實世界中遭受暴力的反映。雖然《糖果人》的設定帶有種族屬性，但1992版的《糖果人》更接近傳統的幽靈形象，與《詛咒》中的伽椰子一模一樣。任何人都會成為這些惡魔的受害者。新版中也有糖果人肆意殺害無辜的表現(威廉的妹妹也是黑人，玩召喚獸遊戲後被糖果人殺害)。但糖果人最終感覺自己在某種意義上好像成了黑人族群的守護精神，甚至成為了同類遊戲中的召喚對象，殺死了白人警察，對黑人漠不關心。可以說，新時代的糖果人不再是傳統kongbu片裡上門的幽靈，更像是為黑人量身定做的反抗體制的暴力機器。續集是糖果人鐵鉤vs小萬鐵膝的劇情？不難看出創作團隊在思考美國種族問題時的天真。這種一廂情願的想法就像黑豹的瓦坎是美國黑人的精神故鄉，糖果人也被賦予了黑人守護者的願景。誠然，《糖果人》的結局有一絲火花的傳遞，糖果人希望女主人見證他的事蹟，延續維繫他存在的都市傳奇，而糖果人的都市傳奇也承載著糖果人身上發生的對黑人系統性不公和暴力的歷史。但別忘了糖果人本身也是xuexing和暴力的載體。如果美國的少數民族真的認為以暴制暴可以為自己贏得更多的平等，他們只是在等待一個更加分裂的社會，更加根深蒂固的偏見，更加白人至上，更加黑暗的未來。平等需要衝突雙方的共同理解和努力，也需要自省和自我完善。大環境確實造成了不平等，但如果爭取平等的手段不是通過學習、進步、向善、文明，而是讓整個街區陷入如下圖所示的無序，那麼這個群體只能在白人很久以前為他們挖的泥潭裡越陷越深，在暴力的螺旋中不斷刷新下限。不忘歷史是真的，但更重要的是學會用正確的眼光反思過去，思考如何走向未來。
電影糖果人觀影心得
電影糖果人一部什麼都不想要的kongbu片，本質上是一部招魂類的kongbu片，有著苦澀仇恨的黑色元素，但劇情太過破碎，不連貫，故事一點都不吸引人，至今令人費解。時隔近30年，又有了續集。故事情節被打破，敘事風格大變，出現了很多黑人角色。政治是如此正確，以至於我分不清誰是誰。用皮影戲回顧過去太敷衍了。它不僅是生命的影子，也是生根發芽的本質。是的，在極度黑暗中，人們通常繼承衣缽，狗的尾巴完全延續了貂。等離子虐殺電影成為內心掙扎的特殊表現，前後沒有任何伏筆。整個莫名其妙的新糖果人出現了。
電影新版糖果人與老版的不同
與電影糖果人老版本的故事相比，他避免了許多xuexing場面。整個過程是苦澀的，深深地沉浸在人工的境界裡。這部電影不再像正統的續集，它感覺像是新故事發展的過度部分。90分鐘的數獨讓人覺得無聊又慢，最煩的就是這種一直搞政治的裝逼貨。
電影糖果人線上看
整個故事是原著的續集，但完全沒有延伸到原著的任何精神價值。雖然我們想繼承同樣的痛苦美學，探索黑人的社會結構和處境，但故事流水線和情感生成太過突兀，一切似乎都在說。男主沒有被放在特殊的位置。比起原著精彩的故事框架和女主難以言喻的處境，真的是太單薄了，kongbu程度很弱，即使面前有珍珠有翡翠。
電影糖果人PTT
種族要求第一，整個推進過程比kongbu片更接近戲劇，把b級片變成復仇片。他們只是想利用我們，從來沒有真正接受過我們。他們只想聽他們想聽的，從來不給我們說話的機會。他們把我們住的小屋夷為平地，用他們精美的故事取而代之。在21世紀的第三個十年，非裔美國人種族之間的階級差距已經大於膚色差異。儘管導演知道矛盾更復雜，但他還是以以暴制暴失敗告終
